Антиквариат из Японии и Китая
Статуэтки изготавливались из различных материалов с незапамятных времен. Китайцы были не одиноки в своем искусстве создания статуэток. Богатое наследие статуэток оставили египтяне, арабы и индейцы Северной Америки. Статуэтки были неотъемлемой частью большинства мировых культур, играющих важную роль как в жизни, так и в смерти. Египтяне лепили статуэтки, которые отправлялись в загробную жизнь вместе с фараонами. Вариации в различных уголках мира бесчисленны, от статуэток животных и птиц до богов и людей, из глины, серебра и золота.
На севере Китая развивалось искусство нефритовых статуэток, среди которых были люди, фениксы, драконы и другие существа. Это статуэтки, в основном, «горохового» цвета, гладкие и идеально отполированные, свидетельствующие о высоком мастерстве китайцев и тонком чувстве стиля. Многие из них относятся к началу бронзового века в Китае, то есть 5500 году до нашей эры, но самые ранние статуэтки из нефрита насчитывают в два раза больше лет. В основном эти статуэтки использовались в качестве украшения, но ближе к 5000 году приобрели славу колдовских атрибутов, а также символа богатства и высокого социального положения. С приходом буддизма в Китай изменилась конъюнктура не только нефритовых статуэток, но и фигурок из всех остальных материалов, хотя свою ценность и особый статус нефрит сохранял довольно долго. Он стал символом божественной благодати и долголетия, и немало статуэток Будды изготовлено именно из этого материала.
На протяжении многих веков глина была основным материалом для создателя статуэток в Китае. Начиная со времен неолита она служила для изготовления предметов быта и произведений искусства. Развивалась нчарная техника, а вместе с ней и мастерство, появлялись новые идеи. Прогресс в экономике способствовал увеличению количества свободного времени, что, естественно, влияло на развитие художественной сферы. Ранние образцы статуэток из глины были довольно примитивны, им еще не хватало изысканности, очевидной у мастеров нефритовых фигурок. Глиняные статуэтки были, скорее, приложением к чему-то, нежели отдельными произведениями искусства. Стоимость производства фигурок из глины так же играла значительную роль в увеличении их числа. Бронза в Китае использовалась исключительно для правящих классов, нефрит являлся дорогим материалом для создания статуэток религиозного характера и опять же элитного декора. Все остальное население Китая должно было удовлетворяться глиняными фигурками.
В 210 году д.н.э умирает первый император объединенного Китая. Его правление было скоротечным и могло бы пройти незаметно, если бы не любопытный инцидент, произошедший в 1974 году. Глиняная статуэтка, найденная в гробнице императора, оказалась грандиозного размера, который по тем временам считался недоступным для мастеров. На сегодня в районе столицы тех времен уже обнаружено более 7,000 статуэток в натуральную величину, включающих воинов, лошадей и колесницы.
Разработка разноцветной глазури и изучение глины приблизило возникновение фарфора. Печи стали более совершенны и позволяли проводить обжиг при температуре свыше 1,500 градусов, что изменило химическую структуру конечного продукта обжига. Фарфор высокого качества обычно производится при температуре около 2,200 градусов цельсия.
Сегодня ученые много спорят на предмет точного времени возникновения фарфора в Китае, так как нет согласия по поводу того, как его определять. Обычно, его описывают как белый фарфор, который отличает прозрачность и который издает звенящий звук при ударе. Другие определения фарфора подразумевают различное соотношение ингредиентов. Уже начиная с 7 века в Китае производили посуду, имеющую характеристику фарфоровой. Эти изделия очень высоко ценились уже тогда. В одном из летних дворцов 9 века были обнаружены фарфоровые фрагменты. И самое раннее иностранное свидетельство о существовании фарфора относится именно к этому периоду. В 851 году купец по имени Сулейман из Басры рассказал о китайской керамике отличного качества и отметил, что их посуда тонкая словно чаша для питья, а сквозь нее видна сверкающая вода.
Фарфор имел ряд преимуществ перед бронзой и нефритом, поэтому, в результате, оказался основным материалом для изготовления статуэток. В отличие от бронзы, требующей сложных форм, и нефрита, который требует терпения и серьезных навыков, глина податлива, держит форму при сушке и обжиге и в сочетании с глазурью дает великолепный результат. В эпоху правления династий Хань и Тан особенно активно использовался трехцветный фарфор.
Развитие фарфоровых фигурок и совершенствование процесса их создания напрямую связано с прогрессом в фарфоровом производстве в целом. Улучшение качества глазури и технологии обжига позволили мастерам фарфоровых статуэток приблизить их внешность к нефритовым фигуркам. В эпоху династии Сун фарфоровые статуэтки уже отличались большим разнообразием и цветовыми вариациями. В 14 веке нашей эры производители фарфора создали классический бело-голубой декор для фарфоровых изделий, который неизменно пользовался популярностью. Китайские производители фарфоровых статуэток к этому моменту достигли уже непревзойденного мастерства. Точность в исполнении деталей и высокое качество глазури стали отличительной чертой китайских фарфоровых статуэток этого периода.
В это же время начинает развиваться новое направление, которое получило название «шелковые статуэтки». Это было логичное продолжение развития искусства создания фигурок из бумаги, которые традиционно включали птиц, животных и цветы. На севере придумали одевать бумажных персонажей в шелковую одежду. Эта технология позже перешла на тончайший газ, самый тонкий вариант шелка. Однако, в результате европейской экспансии, непрекращающихся войн и голода в эпоху правления Цин произошел резкий спад в культуре и прикладных искусствах, и шелковые статуэтки стали исчезать. Только в начале 1950х годов китайское правительство озаботилось возрождением этого фарфорового чуда, которое отныне приобрело ауру особого престижа. Сегодня в Китае можно купить фарфоровые фигурки очень высокого качества, включая шелковые.
Купить чудесный китайский фарфор, в том числе и статуэтки, желают многие. Обилие предложений, от антикварных до винтажных и современных, в Москве и на крупнейших мировых аукционах поражает воображение. Однако, чтобы купить по-настоящему ценное фарфоровое изделие, необходимо учитывать разные периоды развития фарфорового производства. Различия в цветовой гамме часто являются подсказкой для желающих купить фарфор, так как глазурь разных цветов появлялась и была характерной для определенных периодов. Но самым безошибочным критерием для покупки статуэтки из фарфора или любой другой вещи, конечно, является ваше желание купить именно эту вещь, которое сродни любви с первого взгляда. При этом стоит обращать внимание и на состояние фарфорового изделия, особенно, если речь идет об антикварной статуэтке, а также на ее формы и пропорции, которые безошибочно передают мастерство и качество. Не стоит упускать возможность подержать изделие в руке, так как это позволит вам оценить подлинную легкость фарфоровой статуэтки и качество росписи. И, конечно, покупка фарфоровой статуэтки не обязательно должна быть инвестицией, чаще это просто удовольствие.
На севере Китая развивалось искусство нефритовых статуэток, среди которых были люди, фениксы, драконы и другие существа. Это статуэтки, в основном, «горохового» цвета, гладкие и идеально отполированные, свидетельствующие о высоком мастерстве китайцев и тонком чувстве стиля. Многие из них относятся к началу бронзового века в Китае, то есть 5500 году до нашей эры, но самые ранние статуэтки из нефрита насчитывают в два раза больше лет. В основном эти статуэтки использовались в качестве украшения, но ближе к 5000 году приобрели славу колдовских атрибутов, а также символа богатства и высокого социального положения. С приходом буддизма в Китай изменилась конъюнктура не только нефритовых статуэток, но и фигурок из всех остальных материалов, хотя свою ценность и особый статус нефрит сохранял довольно долго. Он стал символом божественной благодати и долголетия, и немало статуэток Будды изготовлено именно из этого материала.
На протяжении многих веков глина была основным материалом для создателя статуэток в Китае. Начиная со времен неолита она служила для изготовления предметов быта и произведений искусства. Развивалась нчарная техника, а вместе с ней и мастерство, появлялись новые идеи. Прогресс в экономике способствовал увеличению количества свободного времени, что, естественно, влияло на развитие художественной сферы. Ранние образцы статуэток из глины были довольно примитивны, им еще не хватало изысканности, очевидной у мастеров нефритовых фигурок. Глиняные статуэтки были, скорее, приложением к чему-то, нежели отдельными произведениями искусства. Стоимость производства фигурок из глины так же играла значительную роль в увеличении их числа. Бронза в Китае использовалась исключительно для правящих классов, нефрит являлся дорогим материалом для создания статуэток религиозного характера и опять же элитного декора. Все остальное население Китая должно было удовлетворяться глиняными фигурками.
В 210 году д.н.э умирает первый император объединенного Китая. Его правление было скоротечным и могло бы пройти незаметно, если бы не любопытный инцидент, произошедший в 1974 году. Глиняная статуэтка, найденная в гробнице императора, оказалась грандиозного размера, который по тем временам считался недоступным для мастеров. На сегодня в районе столицы тех времен уже обнаружено более 7,000 статуэток в натуральную величину, включающих воинов, лошадей и колесницы.
Разработка разноцветной глазури и изучение глины приблизило возникновение фарфора. Печи стали более совершенны и позволяли проводить обжиг при температуре свыше 1,500 градусов, что изменило химическую структуру конечного продукта обжига. Фарфор высокого качества обычно производится при температуре около 2,200 градусов цельсия.
Сегодня ученые много спорят на предмет точного времени возникновения фарфора в Китае, так как нет согласия по поводу того, как его определять. Обычно, его описывают как белый фарфор, который отличает прозрачность и который издает звенящий звук при ударе. Другие определения фарфора подразумевают различное соотношение ингредиентов. Уже начиная с 7 века в Китае производили посуду, имеющую характеристику фарфоровой. Эти изделия очень высоко ценились уже тогда. В одном из летних дворцов 9 века были обнаружены фарфоровые фрагменты. И самое раннее иностранное свидетельство о существовании фарфора относится именно к этому периоду. В 851 году купец по имени Сулейман из Басры рассказал о китайской керамике отличного качества и отметил, что их посуда тонкая словно чаша для питья, а сквозь нее видна сверкающая вода.
Фарфор имел ряд преимуществ перед бронзой и нефритом, поэтому, в результате, оказался основным материалом для изготовления статуэток. В отличие от бронзы, требующей сложных форм, и нефрита, который требует терпения и серьезных навыков, глина податлива, держит форму при сушке и обжиге и в сочетании с глазурью дает великолепный результат. В эпоху правления династий Хань и Тан особенно активно использовался трехцветный фарфор.
Развитие фарфоровых фигурок и совершенствование процесса их создания напрямую связано с прогрессом в фарфоровом производстве в целом. Улучшение качества глазури и технологии обжига позволили мастерам фарфоровых статуэток приблизить их внешность к нефритовым фигуркам. В эпоху династии Сун фарфоровые статуэтки уже отличались большим разнообразием и цветовыми вариациями. В 14 веке нашей эры производители фарфора создали классический бело-голубой декор для фарфоровых изделий, который неизменно пользовался популярностью. Китайские производители фарфоровых статуэток к этому моменту достигли уже непревзойденного мастерства. Точность в исполнении деталей и высокое качество глазури стали отличительной чертой китайских фарфоровых статуэток этого периода.
В это же время начинает развиваться новое направление, которое получило название «шелковые статуэтки». Это было логичное продолжение развития искусства создания фигурок из бумаги, которые традиционно включали птиц, животных и цветы. На севере придумали одевать бумажных персонажей в шелковую одежду. Эта технология позже перешла на тончайший газ, самый тонкий вариант шелка. Однако, в результате европейской экспансии, непрекращающихся войн и голода в эпоху правления Цин произошел резкий спад в культуре и прикладных искусствах, и шелковые статуэтки стали исчезать. Только в начале 1950х годов китайское правительство озаботилось возрождением этого фарфорового чуда, которое отныне приобрело ауру особого престижа. Сегодня в Китае можно купить фарфоровые фигурки очень высокого качества, включая шелковые.
Купить чудесный китайский фарфор, в том числе и статуэтки, желают многие. Обилие предложений, от антикварных до винтажных и современных, в Москве и на крупнейших мировых аукционах поражает воображение. Однако, чтобы купить по-настоящему ценное фарфоровое изделие, необходимо учитывать разные периоды развития фарфорового производства. Различия в цветовой гамме часто являются подсказкой для желающих купить фарфор, так как глазурь разных цветов появлялась и была характерной для определенных периодов. Но самым безошибочным критерием для покупки статуэтки из фарфора или любой другой вещи, конечно, является ваше желание купить именно эту вещь, которое сродни любви с первого взгляда. При этом стоит обращать внимание и на состояние фарфорового изделия, особенно, если речь идет об антикварной статуэтке, а также на ее формы и пропорции, которые безошибочно передают мастерство и качество. Не стоит упускать возможность подержать изделие в руке, так как это позволит вам оценить подлинную легкость фарфоровой статуэтки и качество росписи. И, конечно, покупка фарфоровой статуэтки не обязательно должна быть инвестицией, чаще это просто удовольствие.
